Analyse concurrentielle des œuvres récentes des Acteurs en deuil menée par un certain département.
Recherches compétitives des Acteurs en deuil
Éditeur : Acteurs en deuil
Distribution : À partager librement
Théorie possible de concurrence : Guerre de l'attention
Œuvres récentes notables : Le Retour éternel de la sinistre révélation, Le Dernier conférencier, Funérailles pour sept Espers
Conclusion : Aucune valeur commerciale. Ces œuvres sont pratiquement invendables et ont très peu de chances de séduire notre public cible.
Analyse succincte : (1) Le financement des Acteurs en deuil provient principalement de dons anonymes de mécènes, ce qui signifie qu'ils n'ont que rarement à tenir compte de l'expérience du public ou de la viabilité commerciale dans leur processus créatif. Si cette liberté leur permet de produire des œuvres véritablement remarquables, elle ne règle en rien leur problème chronique : un seuil d'accessibilité extrêmement élevé et un public extraordinairement restreint. (2) Prenons Le Retour éternel de la sinistre révélation comme exemple. Le protagoniste du film est un vaurien foncièrement amoral et seul, qui tombe éperdument amoureux d'une statue de la Demoiselle. Il finit par assassiner l'abbesse du monastère pour prendre sa place et passer ses journées à la contempler. Lorsqu'il devient vieux et grisonnant, cette vie passée à jouer les hypocrites a fait de lui la figure la plus vénérée de toute la planète. Aux yeux du grand public, un protagoniste aussi fondamentalement défaillant est difficile à vendre dès le départ. De plus, la remise en cause jubilatoire des normes sociales et des règles de décence que propose le film serait un véritable désastre en termes d'image sur n'importe quel marché grand public. (3) Qui plus est, les œuvres des Acteurs en deuil se terminent presque invariablement par la mort du protagoniste, sous une forme ou une autre. Le suicide constitue un choix particulièrement fréquent, et chaque œuvre est pratiquement autonome. Cela rend le développement d'une IP commerciale quasi impossible : les fans du personnage A n'ont pratiquement aucune raison de s'intéresser au personnage B. Le contenu est si extrême, si incompatible, et parfois si franchement contradictoire que trouver un terrain commun entre les différents publics relève déjà du tour de force. Construire un parc à thème ou un portefeuille d'IP autour de tout cela est tout simplement hors de question. (4) Enfin, les Acteurs en deuil semblent nourrir un engagement presque obsessionnel envers la profondeur philosophique dans leurs contenus, ce qui signifie que leur public cœur de cible se compose majoritairement d'intellectuels, des personnes qui n'effectuent quasiment jamais d'achats impulsifs et qui sont de fervents défenseurs du partage en open source. La valeur commerciale de ce segment est, il faut bien le dire, au ras des pâquerettes. Même gagner leur approbation sans réserve se traduit rarement par un profit significatif pour les créateurs.